Chansons en français, breton ou anglais ainsi que des morceaux instrumentaux, Ysa revisite l’instrument sous l’angle de compositions contemporaines, et revisite certains classiques, comme Black is the colour , chanson irlandaise ultra connue, ou encore l’histoire d’un château dont on a perdu la clé, extraite d’un poème d’Anjela Duval, qui décrit la danse envoûtante de Soledad ou celle d’une feuille d’automne emportée par le vent. Lien : http://www.myspace.com/ysaharpe

Le bois a ses qualités, mais c’est un matériau vivant : les musiciens qui voyagent ou jouent souvent en extérieur savent que les conditions influent sur les caractéristiques des  instruments en bois.

Après avoir essayé et testé les résonnances de plusieurs matières (céramique, carbone, résines polyesters), G. Le Bot compte se spécialiser dans ces modèles dont certaines caractéristiques sont avantageuses : un son plus réactif, avec un meilleur répondant. Ces matériaux résistent mieux aux variations de température et d’hygrométrie.

Le modèle des flûtes traversières de G. Le Bot vient  conclure des années de recherche pour élaborer une facture bien à lui : sonore, juste et vif.

Avec un carnet de commandes déjà rempli, l’activité de G.Le Bot répond à un besoin pressant des instrumentistes qui ont du mal à trouver corde à leur arc : la plupart des facteurs de flute en bois utilisent des modèles reproduisant fidèlement ceux  du 19e siècle.

Contact :
Glen Le Bot
Kerivalain
56420  Plumelec
(Vannes, 56, Morbihan)

Tel : 02 97 42 31 81
email : glebot@yahoo.fr

Le multi instrumentiste G. Schmidt, membre de la compagnie de spectacle katoomba, développe depuis bientôt un an (début 2004) une nouvelle gamme d’instruments peu communs : sanzas, gopa, berimbo dont les provenances évoquent des destinations non dénuées d’exotisme  : Zimbawe, Angola, Bengale.

En réponse à un besoin que de nombreux groupes connaissent, à savoir la difficulté de varier les sources de son, l’atelier Lutherie Sauvage fabrique sur commande ces instruments à base de matériaux naturels comme la peau de chèvre mais aussi l’inox pour les lamelles mélodiques des sanzas par exemple. Et en prime la fabrication n’oublie pas les techniciens du son qui sont en charge de l’amplification d’instruments parfois récaciltrants à l’approche d’un micro : en réponse à cet autre essentiel besoin des habitués des contraintes de la scène, les instruments de Lutherie Sauvage peuvent en option incorporer un micro interne adapté à leur sonorité.

lien : Atelier de lutherie sauvage

          Utilisant le système Universel (dit système C.A.D.B.), ces partitions recouvrent de nombreux styles  : de la musique bretonne bien sur, mais aussi des airs irlandais, chants de marins, tradition de France, Ecosse, etc… C’est en fait à un véritable tour de monde des airs diatoniques que Bernard Loffet nous convie. Chaque partition est accompagnée de son exemple sonorisé au format MIDI, ce qui permet d’accélerer l’apprentissage pour ceux que la lecture pourrait rebuter.